二十六年前，張曼玉穿上如「貓女」造型般的黑色緊身皮衣，在法國導演奧利維耶．阿薩亞斯自編自導的《迷離劫》擔任主角。爾後兩人經歷相戀、結婚、離婚、以及張曼玉息影之後，阿薩亞斯再度回到《迷離劫》這個故事，拍成影集版本，由瑞典女星艾莉西亞．薇坎德擔任主角，目前已在串流平台上架。
我想很多人聽到這新聞的反應會是：為什麼要重拍？有新的事情可以說嗎？我認為答案是肯定的。《迷離劫》本身不那麼像故事，更像是個概念，能彈性容納許多主題，阿薩亞斯拍出的兩個版本都有極為可觀之處，也都坦白誠實得讓人驚訝，互相對照之下更有意思，像是不同時代間的對談，談電影、藝術、創作者、表演者、商業模式之間的關係，也談過去如何影響著未來。
1996 年的《迷離劫》，以張曼玉 Maggie Cheung 的真實身分作為主角設定，這位不會說法語的香港大明星 Maggie，接受法國導演睿內的邀請，去巴黎拍電影《爾瑪．薇普》，它是重拍 1915 年由路易．費雅德拍攝的經典默片系列《吸血鬼》（Les Vampires），「爾瑪．薇普」（Irma Vep，也是 Vampire 的變位字）是該默片的重要角色，當年由法國知名演員穆西朵拉詮釋這位珠寶大盜。
要如何將八十年前法國人熱愛的默片，改成讓現代觀眾能欣賞的電影？導演睿內有他的堅持，但劇組不理解重拍將近百年前的作品有何意義、為何找個香港人來詮釋法國女性經典角色？並質疑他的工作方式與作品水準，不少人認為睿內早已過氣，甚至懷疑他瘋了。
90 年代是全球電影產生重大轉變的關鍵年代，法國雖然一向是電影重鎮，但越來越難抵擋好萊塢的影響力與壓力，香港的動作片也在全球擁有不少影迷。阿薩亞斯過去曾是影評人，必然對法國電影產業有不少憂慮、批判與想法，1996 年的《迷離劫》除了呈現電影製作過程的各種混亂，也對於法國電影該何去何從，提出許多疑問，種種討論除了像是對法國電影的自省與檢討，也似乎在尋找電影與藝術的定位、代表意義，以及法國電影在世界的位子。
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